Одорическое пространство в художественном тексте: гендерный аспект

Анализируются различные способы описания реалий действительности через призму запахового восприятия в художественном тексте. Обонятельное восприятие является одним из важнейших этапов деятельности человеческого сознания по освоению предметного мира, которое особым образом воплощается в художественном тексте. В настоящее время интерес к изучению ольфакторного номинативного пространства возрастает. При этом остаются открытыми вопросы о гендерной специфике языкового воплощения запаховых образов. Поэтому в статье на материале мужской прозы XX - начала XXI в. выявляются пути вербализации одорических образов, подробно описываются наиболее частотные объекты, которые трактуются сквозь призму обонятельной перцепции, делаются выводы о значимых для мужского художественного дискурса запаховых признаках. Автор статьи отмечает тот факт, что в выявленных контекстах, содержащих лексему запах, нередко содержится языковая рефлексия по поводу отсутствия адекватной языковой единицы, способной номинировать то, что воспринимается и осмысляется говорящим. Следовательно, в текстах повествователи предпринимают разнообразные попытки замещения осознаваемой словесной лакуны (развернутое комментирование своих ощущений, перечисление запаховых эталонов, ближайших ассоциаций и др.), что в то же время служит инструментом распознавания запаха. Наиболее частотными объектами окружающей действительности, которые попадают в сферу мужского ольфакторного восприятия, являются следующие: человек (преимущественно женщина) и его физиологические особенности; природные явления; реалии предметного мира; абстрактные качества и свойства. В каждой из этих групп контекстов доминируют различные оценочные смыслы, связанные с запахом. Так, описывая запах женщины, повествователь, как правило, выделяет позитивно воспринимаемые ароматы; если же речь идет о физиологически обусловленных запахах, то в таких случаях чаще акцентируется внимание на самых пейоративных (моча, разложение и пр.). В современном мужском художественном дискурсе, в отличие от женского, практически не встретилось описание одорических образов ребенка. Стереотипность и универсальность же проявляется в описании запахов природы. Функции запаховых образов также различны: характеризация пространства, разграничение своего и чужого, маркирование физического состояния субъекта; вербализация чувств и эмоций, их изменения и др. В последнем случае наиболее ярко прослеживается метафорический потенциал одорической лексики, способной выступать не только образным, но и текстообразующим средством.